作者：紫宸　稿源：三尺巷　編輯：王小蒙

　　74歲的宮崎駿又復(fù)出了，在第七次宣布退休之后，聽說要制作一部叫《毛毛蟲波羅》的短片。這個獲奧斯卡終身成就獎的日本老頭，金盆洗手比戒煙還難。作為動畫界的宗師之一，宮崎駿對手繪抱有近乎偏執(zhí)的熱愛，他厭倦工業(yè)文明，告誡動畫界后輩不要使用電腦，因為流水線式的快速生產(chǎn)會損傷創(chuàng)造力，結(jié)果就是“不由自主向迪士尼風(fēng)格投降”。他的吉卜力工作室里，鉛筆畫紙堆積成山，不知道正悄悄誕生著多少孩子的夢境。

　　我不算動畫片愛好者，看過的東西也十分有限，但小時候的記憶內(nèi)存里，這老頭的作品依然占據(jù)著不少，清新、奇幻，配上久石讓的音樂，空靈如風(fēng)穿過山谷。記憶更深的是小鼴鼠，肥圓呆萌，在那個娛樂貧乏的年代，讓我牢牢記住了一個拗口的國家名字——捷克斯洛伐克。

　　又要提到大熱的《大圣歸來》。我也是“自來水”，走出電影院就啟動了擴散模式，向朋友強力推薦。誠如一些網(wǎng)友所言，它并不完美，情節(jié)過渡不夠自然，妖王形象模仿《山海經(jīng)》痕跡過重。我也并不認為應(yīng)該將“里程碑意義”之類大得怕人的冠冕扣在這部電影頭上，因為中國動畫曾經(jīng)非常值得驕傲，只是近年來被過重的商業(yè)化思維貽誤。信手拈來的例子太多了，比如眼下最討小孩歡心的《熊出沒》系列，格調(diào)基本算積極，但除了環(huán)保主題，全是兩頭表情千年不變的胖熊和一個矮窮矬伐木工的爭斗，并沒有更多意義值得追尋。喜羊羊系列呢，簡單呆板的卡通形象和缺乏新意的劇情，只能吸引低幼兒童，何況女主角紅太狼每一集都打老公，讓小朋友看家暴總歸不好吧。至于大頭兒子系列，濃厚的家庭氣氛確實很和諧，但更像一部中規(guī)中矩的親子教育宣傳片。

　　我們?yōu)槭裁纯磩赢嬈?為了超越日常的天馬行空，擺脫束縛的大膽想象，啟迪心智的善良美好。動畫片的主要觀眾是孩子和年輕人，而中國孩子從小到大最不缺的就是兩樣?xùn)|西——道理和說教，它們不必在文藝作品里一再重復(fù)。

　　老頑童宮崎駿還在畫，大他兩歲的馬克宣卻于今年春天病逝。這位藝術(shù)家太低調(diào)，低調(diào)到很多人不記得他的名字，但人人都記得如雷貫耳的上海美術(shù)電影制片廠，記得《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》、《三個和尚》等等經(jīng)典。他給了70后、80后最初的美術(shù)啟蒙，在我們還不知齊白石、李可染，不懂水墨為何物的年齡。我總覺得宮崎駿與馬克宣特別相像，不止在于眼鏡、胡須、容貌、氣質(zhì)，更在于為了哪怕一個畫面改了又改、精益求精近乎苛刻的工匠精神。當(dāng)工匠精神成為互聯(lián)網(wǎng)+時代的熱門詞匯時，老一輩的動畫制作人，早已將它貫穿生命始終，鑄造了一個不需要推廣、不需要水軍、不需要炒作仍家喻戶曉的黃金時代。

　　純粹的審美，匠人的精神，是中國動畫片最急需的東西。作為童年伴侶，動畫片應(yīng)該讓孩子們知道：生命不只有光頭強的茍且和李老板的狡詐，更有江流兒的夢想和孫大圣的情懷。