作者：程振偉

　　早就知道《馬上天下》在橫店熱拍。茅盾文學獎作品《歷史的天空》姐妹篇原著，金牌導演高希希回歸之作，張魯一、印小天、何潤東、葉璇等實力派演員擔綱主角，筆者早早就決定電視劇一播就一睹為快。

　　等筆者發(fā)現(xiàn)《馬上天下》已播之時，已經(jīng)播出了14集。差不多一口氣看完已經(jīng)播出的劇集，好久沒有的暢快，差不多是當年追TVB經(jīng)典劇集的感覺，當然最大的感受還是劇本好，因為忠實原著，理念好，因為沒有意淫抗日，導演好，因為真實的高希希回歸了。

　　然而留下的思考卻很沉重。毫不遜色高希希成名作《歷史的天空》之水準，《馬上天下播出已有一個多星期，何以在互聯(lián)網(wǎng)和社交平臺悄無聲息?甚至像筆者這樣一定要看的觀眾會第一時間錯過?而制作水準相差甚遠的雷劇、垃圾劇卻隨處可見，而且收視率奇高?

　　同樣是抗戰(zhàn)劇，《馬上天下》多了藝術性和真實性，少了抗日雷劇的任性，自然也少了推高收視率的不二法門——話題炒作。可細細看下來，筆者發(fā)現(xiàn)《馬上天下》其中有不少頗有價值的“話題”，譬如，高希希為何放棄最擅長的戰(zhàn)爭慘烈場景營建?高希希為何如此沉靜的致力講故事?男主人翁陳秋石與抗日雷劇中的所謂英雄有何區(qū)別?《馬上天下》與十年前《歷史的天空》有何內(nèi)在關聯(lián)?為什么高希希此時此景如此低調(diào)?

　　而這些都是頗有藝術價值的話題，為何卻乏人問津?為何真正忠實歷史的抗日劇90后、00后難以共鳴?為什么演員用心表演的藝術作品火不起來?為什么導演本來認為作品好自然收視好卻被殘酷現(xiàn)實打了耳光?難道這正是當今中國影視的現(xiàn)狀?難怪曾經(jīng)用心演電視電影的劉燁參加綜藝節(jié)目比搞藝術表演多，難怪好久沒有影視作品的鄧超在綜藝節(jié)目里打打鬧鬧就紅得發(fā)紫，難怪曾經(jīng)的藝術大師陳凱歌拍電影也要靠惡俗話題抬高票房。有一位朋友對我說，法國人還看電影，美國人看美劇，中國人看綜藝節(jié)目，而我們的綜藝節(jié)目卻是韓國的。

　　到底是觀眾帶壞了影視作品，還是影視作品帶壞了觀眾?似乎是無解的命題。然筆者認為根子還在創(chuàng)作人員身上。無節(jié)制的追逐收視率帶來的物質(zhì)收益，明明是自己把觀眾品味拉低還以為觀眾品味本來就低，不知除了要對投資方負責還要對藝術、歷史、人類文明負責。有時我在想，為何我們的古裝劇服裝場景越來越精美，而西方的歷史劇衣服越來越破爛?原來我們是要迎合口味已被我們帶壞的觀眾，而他們是要還原一直就在那里的歷史。照此下去，觀看我們的抗日雷劇長大的90后怎樣認識戰(zhàn)爭?看著我們的時裝古裝劇長大的00后怎么認識現(xiàn)代文明?

　　有這樣的現(xiàn)實背景，才顯得《馬上天下》了不起。這是一部真正的“業(yè)界良心”之作。導演想安安靜靜拍一部忠于歷史之作，壓根不想以話題炒作抬高收視率，演員潛心走進歷史不以顏值耍酷，作品致力宣揚“戰(zhàn)爭的目的是止戈”，作為“戰(zhàn)爭之神”的男主人公卻最討厭戰(zhàn)爭的殺戮。

　　請原諒筆者再問，除了收視率，我們的影視創(chuàng)作還要不要有別的追求?藝術創(chuàng)作到底是要迎合觀眾還是引領觀眾?一個高希希回歸了，還有張魯一何潤東這樣的演員在用心藝術創(chuàng)作，他們是孤例，還是代表一個已經(jīng)在反思群體的回歸?