而近幾年電視劇市場的災難，一是武俠劇，再是抗戰(zhàn)劇。前者以于正式金庸劇為代表，后者的登峰造極之作就是所謂的手撕鬼子、抗戰(zhàn)黃劇了。抗戰(zhàn)劇和于正金庸劇雖收視不菲，可照樣難逃電視劇重災區(qū)的惡評。究其原因，可以通過與諜戰(zhàn)劇、宮廷劇經(jīng)典劇集進行比較得出：于正式狗血武俠劇和抗戰(zhàn)神劇泛濫，是因為精英群體的缺位。
誰都知道如今大多抗日劇是胡扯，抗戰(zhàn)劇的最大問題是與歷史事實嚴重不相符，在歷史問題上誤導國民特別是下一代，電視劇當然要考慮感官接受，可也不能為了追求滿足觀眾廉價的意淫式愛國情感罔顧歷史事實啊。社會精英群體有獨立思考能力和相當鑒賞品味。抗戰(zhàn)神劇一是濫片二是低智商，精英導演演員不屑去拍去演，精英群體更加不會去看，可以說抗戰(zhàn)神劇恰恰是不負責任的不入流制作團隊粗制濫造，恰恰為追求淺層次感官享受的群體拍的。
有品質的抗日劇不是沒有，譬如前些年初試鶯啼的高希希導演的《歷史的天空》，鄭曉龍導演的《紅高粱》也不低俗，它們要么有經(jīng)典原著，要么有精良制作團隊，自然有層次不低的收視群體買單。可這畢竟是個別案例，在抗戰(zhàn)劇生態(tài)中，精英群體的缺位卻是普遍現(xiàn)象。
抗日神劇泛濫因精英群體缺位
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